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【滙分享·析木玉】谁言仙踪难觅?我自“甜甜”而来。
07-28 千璞汇析木玉
在中国传统绘画中,最独特最辉煌的成就是山水画。而宋代艺术最突出的成就,也是“外师造化,中得心源”的山水画。
北宋时期王希孟,源于大自然美景,引发内心情思并精妙构绘的《千里江山图》,成为中国十大传世名画之一。
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无论其画风中无和虚的审美,是否远高于有和实,但就自古而今的玉雕创作来说,名师巧匠在强调精良细工、唯美画面和适当比例时,总要兼顾留白之“无”,意境之“无”,趣味之“无”,以及点、线、面的飘渺之“虚”、距离之“虚”、呼应之“虚”。
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青年玉雕师李旭,取那块大家熟悉的析木玉糖料 “三千万” 中的一处,雕就的《千里江山图》,正是立足于宋时同名画作,在留白与写意中做了取舍提炼,但又不乏细致入微的刻画与创新,于繁简对比和虚实映衬中,彰显物象丰富、景深旷雅、神韵空灵。
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▲《千里江山图》 左卷:4*2.7*30.5cm(1000g)
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▲《千里江山图》 右卷:4*2.7*30.5cm(950g)
作品玉料不是很大,本是两条窄长的析木玉镇尺,但作者却将其组合并浮雕成一幅令人赏心悦目的江南山水画长卷。
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如卷轴装裱的画面,铺展开烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山和绿荫遮蔽的水榭亭台之上、下卷……
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开卷那高耸云霄的山体,叠峦绵亘出接水天一色的浩淼气象,也将人的视线渐渐带入移步换景、变幻无穷的妙境中。
寥寥远山,缓阔在平水上,似仙踪难觅的世外桃园。
江水迂回,波痕微渺,连起丘陵与崇山峻岭里的长桥幽岩、茅庵草舍、长松修竹……
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跌宕起伏的千山万壑,争雄竞秀在大江大湖中,重重叠叠,苍苍莽莽,远远近近,浩浩无涯,交相辉映着节奏感与层次感,引人入胜。
![](uploadfile/image/20220728/20220728090249_82152.jpg)
画上山石轮廓,或浓密或疏淡,或柔润或刚硬,或精妙或皴皱,尽显笔墨韵味。
![](uploadfile/image/20220728/20220728090333_98416.jpg)
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作者以刀作画,成功将原作以散点透视法绘就的六段独立又关联的青绿山水画,诗意般地精彩呈现,令人惊叹细腻润泽的析木玉红糖料所散发的金碧辉煌、宁静致远之独特气度,竟与作者刻画的恢宏山水如此浑然一体!不由重新审思玉雕创作新的灵感与创意的诗行。
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北宋时期王希孟,源于大自然美景,引发内心情思并精妙构绘的《千里江山图》,成为中国十大传世名画之一。
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无论其画风中无和虚的审美,是否远高于有和实,但就自古而今的玉雕创作来说,名师巧匠在强调精良细工、唯美画面和适当比例时,总要兼顾留白之“无”,意境之“无”,趣味之“无”,以及点、线、面的飘渺之“虚”、距离之“虚”、呼应之“虚”。
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青年玉雕师李旭,取那块大家熟悉的析木玉糖料 “三千万” 中的一处,雕就的《千里江山图》,正是立足于宋时同名画作,在留白与写意中做了取舍提炼,但又不乏细致入微的刻画与创新,于繁简对比和虚实映衬中,彰显物象丰富、景深旷雅、神韵空灵。
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▲《千里江山图》 左卷:4*2.7*30.5cm(1000g)
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▲《千里江山图》 右卷:4*2.7*30.5cm(950g)
作品玉料不是很大,本是两条窄长的析木玉镇尺,但作者却将其组合并浮雕成一幅令人赏心悦目的江南山水画长卷。
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如卷轴装裱的画面,铺展开烟波浩渺的江河、层峦起伏的群山和绿荫遮蔽的水榭亭台之上、下卷……
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开卷那高耸云霄的山体,叠峦绵亘出接水天一色的浩淼气象,也将人的视线渐渐带入移步换景、变幻无穷的妙境中。
寥寥远山,缓阔在平水上,似仙踪难觅的世外桃园。
江水迂回,波痕微渺,连起丘陵与崇山峻岭里的长桥幽岩、茅庵草舍、长松修竹……
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跌宕起伏的千山万壑,争雄竞秀在大江大湖中,重重叠叠,苍苍莽莽,远远近近,浩浩无涯,交相辉映着节奏感与层次感,引人入胜。
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画上山石轮廓,或浓密或疏淡,或柔润或刚硬,或精妙或皴皱,尽显笔墨韵味。
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作者以刀作画,成功将原作以散点透视法绘就的六段独立又关联的青绿山水画,诗意般地精彩呈现,令人惊叹细腻润泽的析木玉红糖料所散发的金碧辉煌、宁静致远之独特气度,竟与作者刻画的恢宏山水如此浑然一体!不由重新审思玉雕创作新的灵感与创意的诗行。
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